Pour John Makris, la photographie de mariage s’appuie sur deux grands axes : « Il s’agit de montrer l’amour qui lie les mariés, mais aussi les moments passés avec leur famille et leurs amis. Ce sont les principaux éléments de l’histoire que je veux raconter. » Cette histoire est primordiale : les images de John utilisent un style caractéristique rappelant l’esthétique et le ressenti du cinéma de la grande époque. « J’adore ce style à l’élégance intemporelle. Je veux à la fois que le couple se sente comme dans une scène de film, mais également qu’ils restent eux-mêmes. Je ne veux pas qu’ils fassent semblant ou qu’ils changent qui ils sont vraiment. »

Les mariages nécessitent un large éventail de types d’images différents. C’est pourquoi John a récemment utilisé l’objectif Sony FE 50-150mm f/2 G Master avec ses appareils photo Sony Alpha 7 IV et Alpha 7R V. Avant de passer à l’objectif 50-150 mm, il utilisait un objectif zoom 70-200 mm. « Je me demandais si ces 50 mm supplémentaires (de 150 à 200 mm) me manqueraient », se souvient John. « Pour m’assurer que je n’aurais pas de problème à ce niveau, j’ai passé en revue des dizaines de milliers de mes anciennes photos de mariage réalisées avec l’objectif 70-200 mm, je les ai triées par distance focale et j’ai constaté que la plupart avaient été prises entre 100 mm et 150 mm, avec seulement une petite proportion à 200 mm. Je me suis ainsi rendu compte de l’importance de cette plage focale pour moi. »

John a déjà photographié dix mariages avec l’objectif 50-150 mm et voit ses avantages non seulement au niveau de la plage focale, mais aussi de sa grande ouverture de f/2. « J’ai découvert à quel point il est utile de commencer à 50 mm », révèle-t-il. « J’ai ainsi la flexibilité nécessaire pour prendre des portraits plus larges, pour capturer des moments touchants sans changer d’objectif. Cet objectif unique me permet de raconter toute l’histoire. Je n’ai plus à me demander quel objectif utiliser pour éviter de rater le moindre détail. Sa qualité et son homogénéité sur toute la plage de distances focales me permettent de me concentrer sur ce qui compte le plus : l’émotion, le lien affectif, les moments poignants. »

La différence entre une prise de vue à f/2.8 et f/2 semble insignifiante, mais elle fait une différence énorme dans la pratique de John. « Dans certaines églises sombres en Grèce, ou lors d’une réception de mariage mal éclairée, l’objectif reste rapide, net et fiable. Souvent, l’ouverture de f/2 me donne la liberté de rester en prise de vue naturelle, sans avoir à utiliser de lumière supplémentaire. Et bien sûr, le bokeh, le flou derrière le couple ou au premier plan, est incroyable. »

John photographie des mariages dans toute l’Europe, mais dans son pays natal, la Grèce, il explique que la tradition veut que les noces soient célébrées tard, souvent vers 20 h. « Faute de lumière du jour pour les prises de vue après la cérémonie, il n’est pas rare de prendre les photos du couple dans les jours qui suivent le mariage. »

L’une de ces séances photo a été prise sur un site où John n’était jamais allé. « Quand je découvre un endroit pour la première fois, je suis plus créatif. Je cherche une scène et j’imagine mon cadre et mon cliché. Pour cette photo, j’ai vu une lumière et un potentiel. J’ai demandé au marié de traîner un peu les pieds pendant que le couple courait sur le terrain poussiéreux. J’aime diriger les mariés, mais je veux que le résultat paraisse naturel et non posé. Je pense que cette image dégage une impression de liberté, de l’énergie – elle paraît sortie d’un film. »

John a récemment réalisé une séance photo de fiançailles à Paris. L’un des clichés, pris devant le musée du Louvre, s’est démarqué. « Après avoir repéré une belle rangée de lampadaires, j’ai placé le couple à une extrémité, en me disant que leur lumière allait créer des lignes directrices, un point de fuite derrière mes fiancés. Cependant, lorsque je suis passé à 150 mm et f/2, le résultat était incroyable. Au final, le couple est parfaitement net, mais l’arrière-plan est onctueux ; c’est magique. J’aime pouvoir montrer l’émotion qui les anime et capturer toute l’atmosphère d’une manière cinématographique. »

La prise de vue à 150 mm et f/2 a permis à John d’être encore plus créatif et de photographier d’une manière impossible auparavant. « C’est comme si j’avais débloqué un nouveau superpouvoir, surtout à 150 mm et f/2. Je n’avais jamais essayé cette configuration, c’est donc une vraie avancée pour moi. »

La récompense des efforts de John pour capturer de beaux moments avec son kit Sony vient au moment de partager les images avec le couple. « J’adore voir leur réaction. Je veux qu’ils ressentent et se souviennent de ces beaux moments, mais aussi qu’ils aient l’impression qu’ils n’ont jamais été aussi sublimes que ce jour-là et sur ces photos. »