Pour le directeur photo et photographe António Morais, le film promotionnel de la Sony FX2 baptisé « Faixa 002 », produit par RAW.filmes, et réalisé par le duo créatif TWINPAACK, est l’incarnation parfaite de la double nature de la caméra : « En portugais, 'FX2' se prononce 'Faixa Dois', et 'Faixa' s’écrit avec un F et un X. 'Faixa 002' signifie entre autre 'Voie 2' ou 'Morceau n°2'. Nous voulions explorer ce concept de dualité des choses, l’idée que vous pouvez présenter une version de vous-même au public mais être ensuite autre chose dans votre vie personnelle. Pour moi, cette caméra offre cette dualité. »

La dualité de la Sony FX2 vient du fait qu’elle utilise un capteur plein cadre de 33 mégapixels. Elle peut enregistrer des vidéos 4K à partir de vidéos 7K sous-échantillonnées pour des détails et une qualité d’image incroyables. Avec la capture 4:2:2 10 bits, S-Log3 et S-Cinetone, ainsi que la vidéo brute 16 bits sur HDMI, elle constitue une caméra de cinéma complète tout en conservant la résolution de l’Alpha 7 IV, l’appareil photo le plus vendu de Sony.« Je dirais que la FX2 est un hybride inversé ; c’est une caméra de cinéma qui prend des photos en haute résolution », conclut António. Les gens disent qu’elle se situe entre la FX30 et la FX3, mais pour moi, c’est un modèle qui ouvre une nouvelle voie. »

Avec ses notes nostalgiques, ce film rend hommage aux années 90. Nous suivons une actrice en devenir, tiraillée entre son travail monotone et la réalisation de ses aspirations artistiques. Lorsqu’elle écoute la musique sur son lecteur Mini Disc Sony, l’adrénaline et la puissance d’une moto font écho au carburant qui nourrit son ambition et son désir de liberté.

Bien que la majeure partie du film ait été tournée avec la Sony FX2, certaines séquences ont été capturées avec une Sony Mini DV Handycam afin d’obtenir une véritable esthétique des années 90. « Nous voulions rendre hommage au numérique. On sait que depuis un certain temps déjà, les gens éprouvent de la nostalgie pour les films analogiques, mais aujourd’hui, les nouvelles générations commencent à ressentir de la nostalgie pour les images et les produits numériques des premiers temps. »

La FX2 elle-même dispose d’un viseur articulé, comme ceux que l’on trouve sur les handycams des années 1990, une caractéristique qui montre clairement le fossé générationnel pour António : « Beaucoup de gens nés à la fin des années 90 sont habitués à utiliser des écrans pour opérer leur caméra, soit sur leurs appareils photo numériques compacts, soit sur le smartphone de leurs parents. Ils ont pris l’habitude d’utiliser un moniteur et ne voient pas les avantages d’utiliser un viseur. » Pour António, l’avantage est clair et c’est d’ailleurs la raison qui a motivé son achat. « Le viseur est l’élément le plus important de cette caméra. Je n’ai pas hésité à me la procurer dès que j’ai vu le viseur la première fois. »

« Faixa 002 » a été bouclé en une seule journée, avec toute une équipe de réalisation et une série de scènes tournées à différents endroits. C’est en prenant des photos en plein soleil que le viseur a montré toute son utilité. « Nous avons tourné quelques scènes avec le viseur car je filmais en extérieur. C’est toujours agréable d’échapper au soleil en regardant à travers le viseur. J’adore le fait qu’il soit livré avec un bel oculaire en caoutchouc de silicone et qu’il y ait un bouton programmable sur le côté. « J’ai utilisé ce bouton pour activer et désactiver l’aperçu des LUT afin de pouvoir vérifier rapidement l’exposition et voir à quoi ressemblerait le rendu final. » António a l’habitude de travailler avec la Sony FX3, ainsi qu’avec les caméras CineAlta Burano et Venise. La FX2 dispose de l’écran BIG6 (Home), que l'on retrouve sur ces caméras de cinéma. Il permet aux directeurs de la photographie de voir et d’accéder aux six réglages les plus fréquemment utilisés : images/s, ISO, vitesse/angle d’obturation, ouverture/filtre ND, Look et balance des blancs. « Cela aide beaucoup, car les assistants peuvent rapidement voir les réglages et vérifier que tout est correct », explique António. Le stabilisateur d’image SteadyShot actif dynamique de la FX2 a particulièrement impressionné António lors des séquences à la main. « Les images sont fluides et plus naturelles », affirme-t-il, se souvenant d’une scène qu’il a tournée avec le Sony FE 24mm f/1.4 GM à f/2.8 avec la fonction Dynamic Active activée, obtenant une stabilité comparable à celle d’un gimbal tout en marchant.

Au cours de cette journée de tournage, António a pu découvrir le potentiel créatif que recèle la FX2 et ses diverses fonctionnalités. Une scène mémorable a été tournée avec une vitesse d’obturation inférieure au taux de rafraîchissement pour créer des vidéos floues. « Pour la scène dans le bar, nous avons demandé à Claudia, l’actrice, de réaliser toute l’action très lentement, et tout le monde autour d’elle se déplaçait assez vite. En post-production, nous avons accéléré la vidéo pour que Claudia se déplace à une vitesse normale tandis que les gens s’accélèraient autour d’elle. » António a commencé sa carrière comme photographe avant de se tourner vers la réalisation de films, et les images fixes continuent de jouer un rôle important dans son univers. « La FX2 est une caméra de cinéma capable de prendre des photos sans aucune restriction. Et elle répond aux exigences que j’aurais en tant que photographe pour une caméra de cinéma. »

CRÉDITSProduit par RAW.filmes et António MoraisRéalisé par Twinpaack - Rita et Raquel Ferreira Propulsé par Sony Portugal Avec Cláudia GomesÉquipageDirecteur de la photographie - António Morais Directrice de production - Ana Sousa Assistant caméra - Vasco Araújo Chef électricien - Pedro Pimentel Meilleur garçon - Tomás Costa Maquillage & Coiffure - Tatiana Silva Montage – Twinpaack Étalonnage des couleurs - The Blum