Enregistrer le son d’une batterie avec le Sony ECM-B10
Jacques Crafford
« Je fais généralement appel à des ingénieurs du son pour mes projets », révèle le cinéaste sud-africain Jacques Crafford. « Cependant, j’ai toujours voulu faire un projet dans lequel j’assurerais moi-même la captation du son et testerais mes limites. J’ai longtemps attendu que l’occasion se présente... Et c’est maintenant chose faite ! »
Cette occasion s’est présentée lors du court métrage de Jacques intitulé « Drumbeat ». Le film suit un batteur vaquant à ses occupations quotidiennes, interprété par le talentueux Jason Moser, soudain obsédé à l’idée de trouver la source d’un rythme qu’il entend alors qu’il traverse la ville.
« Jason est un ami. Nous parlions de faire un projet ensemble depuis un certain temps, donc quand le microphone Sony ECM-B10 est sorti, je me suis dit que c’était le bon moment, et que nous devions capter le son d’une batterie, en particulier si nous pouvions l’enregistrer avec les bruits de la ville en fond. C’est de là qu’est parti mon concept. »
Chaque son que vous entendez dans la vidéo a été capté à l’aide du microphone Sony ECM-B10 connecté au Sony Alpha 7S III, l’appareil que Jacques a retenu pour filmer les séquences. Le microphone utilise quatre capsules différentes afin de faire varier la direction d’enregistrement du son. Jacques a donc alterné les modes super-directionnel, unidirectionnel et omnidirectionnel du micro en fonction du son qu’il voulait capter.
« Il y a eu certains moments où je m’attendais à utiliser le mode super-directionnel, mais où je n’ai eu besoin que de l’omnidirectionnel, car il offrait un rendu plus authentique et capturait facilement les bruits ambiants autour de moi. Pour moi, ce sont ces petits bruits de fond qui ajoutent au réalisme du film. Quand je voulais isoler un son précis, il me suffisait de basculer vers le mode super-directionnel. »
À un moment du film, Jason tapote avec ses doigts sur le volant de la voiture, ce tapotement devenant le bruit prédominant de la scène. « Nous l’avons préenregistré avec l’Alpha 7S III en plaçant le microphone ECM-B10 près de ses doigts pour obtenir un son plus riche. Puis j’ai demandé à Jason de continuer à tapoter au même rythme pour me permettre de filmer les plans plus larges. J’ai été impressionné de la précision avec laquelle il a su reproduire et garder le même rythme. »
Plus tard dans la scène, Jason est distrait au moment où le feu tricolore repasse au vert, se faisant ainsi klaxonner par la voiture de derrière. « C’est arrivé pour de vrai », explique Jacques. « J’ai mis le micro en mode omnidirectionnel afin de bien entendre le coup de klaxon. En réalité, nous avons dû faire environ cinq prises. Jason faisait exprès de ne pas avancer quand le feu passait au vert, et nous attendions simplement qu’une voiture le klaxonne. »
Le film se conclut sur un superbe solo de batterie filmé sur le toit d’un bâtiment. Comme vous vous en doutez, tourner sur un toit dans la ville de Pretoria, la capitale administrative de l’Afrique du Sud, n’est pas l’endroit idéal pour enregistrer un solo de batterie. Pourtant, Jacques a pu utiliser le mode unidirectionnel de l’ECM-B10 pour capter l’ensemble du kit tout en atténuant dans le même temps les bruits ambiants de la ville.
La principale piste audio du solo de batterie a été captée en plongée au-dessus de l’instrument. « Si on capte le son des toms en se plaçant directement dessus, ça ne sonne pas pareil, car les toms projettent le son vers le haut », indique Jacques. « Le batteur jouait au clic grâce à une oreillette afin d’être parfaitement en rythme. Nous avons enregistré sous différents angles et avons pu ensuite synchroniser le tout sans le moindre effort. »
Le microphone est aussi équipé d’un filtre de réduction de bruit, mais dans la mesure où Jacques souhaitait conserver certains bruits ambiants de la ville dans le film, il a préféré s’appuyer davantage sur les différents profils du micro pour isoler les bruits de son choix. « Je pense que j’utiliserais la réduction de bruit si je voulais entendre quelqu’un parlant face caméra. Ici, je me suis rendu compte qu’utiliser plutôt le filtre passe-bas du micro me permettait de réduire en grande partie ce grondement sourd que produit la ville. »
Preuve de la qualité des pistes audio qu’il a enregistrées, Jacques n’a appliqué de post-traitement à aucun des sons pendant la phase de post-production. « La seule post-production a consisté à augmenter ou diminuer le volume sur telle ou telle autre section », annonce-t-il fièrement.
L’argument de vente le plus convaincant du microphone ECM-B10 réside sans doute dans son côté Plug and Play. Il suffit de le fixer à la griffe multi-interface de n’importe quel appareil Sony, qui permet alors de l’alimenter en énergie.
« Cette fonctionnalité est vraiment géniale », précise Jacques. « Elle est minuscule, et vous n’avez plus à vous soucier des questions de batteries et de câbles. Par ailleurs, tout ce dont vous pourriez avoir besoin se trouve sur le micro, ce qui veut dire que vous n’avez pas à aller dans le menu de l’appareil lui-même. C’est à la fois efficace et super pratique. »
Depuis son tout premier tournage avec le microphone, Jacques l’a réutilisé sur divers autres, à tel point qu’il occupe désormais une place permanente dans sa sacoche. « Je l’emporte avec moi sur chaque tournage parce qu’il me permet d’obtenir des résultats incroyables avec un minimum d’efforts. C’est vraiment l’accessoire indispensable pour tous ceux qui aiment tourner en mode "cinéma guérilla" ou filmer en solo. »
