Mise au point de l’image

En ce mois de mars 2025, un fleuve humain afflue dans la rue de Rivoli. Les dossards et les t-shirts aux couleurs vives des concurrents du Semi-Marathon de Paris se muent en un brouillard arc-en-ciel devant l’objectif de Bertrand Bernager. Les poses longues peuvent être utilisées pour n’importe quel sujet, mais pourquoi Bertrand a-t-il appliqué cette technique aux marathoniens ? « Ce qui m’intéressait, c’était le contraste entre le mouvement des concurrents et la ville immobile », explique-t-il, « la façon dont l’architecture tempère le flux, comme si le monde était sur avance rapide. La première fois que j’ai tenté ce type de cliché, j’étais au marathon en train de photographier de manière tout à fait classique, en figeant le mouvement des coureurs, mais je n’étais pas satisfait », poursuit Bertrand. « Je me suis rendu compte que puisque j’avais un trépied et un filtre ND, je pourrais essayer quelque chose de différent. Le résultat capture un effet complètement naturel, mais totalement invisible sans appareil photo. C’est toujours différent, toujours surprenant. Je trouve ça fascinant. » Ralentir délibérément l’obturateur est un moment de découverte palpitant pour de nombreux photographes, mais comme l’explique Bertrand, cela ne présente pas vraiment de difficultés. « Cette image a été prise avec une exposition unique de 20 secondes », indique-t-il. « J’ai travaillé en mode manuel avec une ISO très basse de 50, tout en fermant l’ouverture à f/11, mais le vrai secret, c’est d’ajouter à l’objectif un puissant filtre à densité neutre, pour limiter nettement la lumière qui y pénètre. Pour ce cliché, j’ai utilisé un filtre 10 stops. Sans lui, j’aurais dû régler la vitesse sur 1/50 s, et je n’aurais pas du tout cet effet de flou. »

« Évidemment, il faut photographier au trépied, car l’idée est de flouter les coureurs tout en gardant les bâtiments nets. », poursuit-il. « Tant que l’appareil photo reste immobile, les éléments d’urbanisme sont préservés. J’essaie d’utiliser des vitesses comprises entre 5 et 20 secondes, en fonction de l’allure des coureurs. Si l’exposition est plus courte, je n’obtiens pas le flou recherché, mais si elle est plus longue les coureurs disparaissent complètement. L’utilisation d’une télécommande est également essentielle. Grâce aux nombreuses options de connectivité des appareils photo Sony, j’utilise la télécommande Bluetooth RMT-P1BT ou l’appli Creators’ App pour contrôler mon appareil photo à distance et éviter les vibrations. » La position de prise de vue et le cadrage sont également importants, selon Bertrand. « J’aime me placer légèrement au-dessus de l’action, et je règle donc mon trépied à pleine hauteur. Par ailleurs, les distances focales plus longues d’un téléobjectif comme le FE 70-200mm f/2.8 GM OSS II offrent un cadre plus serré que les coureurs traversent plus rapidement. Elles compriment également la scène, rendant l’architecture d’arrière-plan plus proéminente. » Bien qu’il apprécie son Sony Alpha 1 pour ses qualités de prises de vue de sport à grande vitesse, Bertrand s’appuie avant tout sur sa résolution et sa large gamme dynamique pour ce type de photos. « En mode Raw, l’Alpha 1 enregistre tellement d’informations que je peux facilement ajuster l’exposition des portions très lumineuses ou sombres quand j’en ai besoin », explique-t-il, « et c’est essentiel en cas de changement de lumière pendant l’exposition, ce qui arrive souvent ! Ce que j’aime particulièrement, c’est l’attente », conclut Bertrand. « Je mets tous les ingrédients nécessaires, et 20 secondes plus tard, l’écran vous montre si la recette est réussie. Je veux faire une série d’images similaires en couvrant tous les grands marathons du monde : Londres, Berlin, New York, Tokyo… Chaque course a sa propre atmosphère, et mes photos reflèteront ces différences. »